《新游记》：踏上客车，感知真实的人世间

但张若昀仍然愿意为他们织梦，并无半点居高临下的消极态度。

他让校内们逐个道出专业人士。

传来是“十六进制大媒体技术”专业人士，他说：“你们以后得往我们这；大蓬勃发展。”

王彦霖与张若昀的展现，很好地回应了严敏导演拍摄《新近随笔》的最终目标：

如果他们已经失去了阅读日常生活的机会，不如为他们揭示一个接近现实的用意著相符，让他们在中都感受日常生活。

而主持人的不快之三处也在于此：歌星与无论如何之间的壁垒，可以借由共情而暂且有鉴于。

卧铺靠站桂林龙胜，新近游团们跟随着牛角细细们下车，三人细细沿路售摊。

桂林龙胜，三线郊区，当街上多的是从不关注娱乐新近闻的人。

而新近游团的核心成员们的知名度与国民度，都是保持稳定之下游水准。

于是又一个命题被丢出：歌星效应在三线小镇之中否还能用。

细细的熟客给出了究竟：“时至今日有那么多后生仔三人你摊蔬果吗？”

不管二线主力，不管喜剧人还是小MLT-，在冇的口之中他们有实质上的代称。

在冇的眼之中，他们并非什么貌似的歌星，只是一群平平无奇的后生仔。

往那一杵，找不来顾客买单，只有摊力吆喝，才能导致过路人留意。

或许在一座以务实为红色的郊区中都，日常生活技巧比歌星效应更为能用。

既是综艺，也是凡世纪实

严敏导演的综艺区别于同；大之三处在于：略略有别于于泛娱乐化，带着深刻性与现实性。

与其说《新近随笔》是一档综艺，倒不如说它是一档娱乐性较强的纪实。

一辆卧铺，连结的是执着的日常生活与现实世界。

第一期之中，新近游团核心成员们许愿了要到三亚旅游观光的早日，这个早日方才在第五期有了回应。

继续蓬勃发展惠州，往南张望，华南近在咫尺。

顺着黎湛线一路东北方向，也有好山好水好风光。

但主持人无法把场景聚焦在沿途美景上，而是把场景锁定了不起眼的外面有。

不起眼外面有中都，有终日为穷困劳碌的年轻人，他们绝少长谈诗和犹如，生怕一个不留意，饭碗就摔落于地。

但正因如此，主持人的隐喻方才日渐明朗：新近游团们历经传统日常生活的九九八十一难，在日常生活之中取用真经。

既要在日常生活之中取用真经，流程之中连续性不能有太多人为游戏内的关卡。

所以我们看到了，《新近随笔》无法像《极限关键时刻》一样另造一套世界玄妙，而是取用景于不起眼年轻人，记叙相符日常生活，意在相符。

从主持人显露出的数据来看，我们也可以窥知主持人组的苦心良苦，冤枉前立即之充足。

谈及潮州，大多数人会想到的形容词是“富庶”。

但《新近随笔》无法把场景聚焦在两省惠州，即便以珠三角为起点，也无法把场景聚焦在芳立的高对面。

他们聚焦的是珠三角被螺旋的犹如：有开公司倒闭，不得不做日结工维持穷困的舅舅，有在物流公司贩摊劳动的小哥。

主持人之中寻“真”，三处三处可得，三处三处可见苦心。

来到惠州，我们发现了一个有别于于刻板印象的潮州。

这中都不仅有繁华的广深，还有落后的粤西小镇。

这中都不仅有广府人历史文化，还有客家历史文化。

这中都不仅有腰悬盒子，趿着拖鞋收租的包租婆，还有为穷困度日的担担细细。

被许多人嫌弃“埋汰”的绿皮，对于一部分年轻人而言，也具有关键性含意。

严敏所据信的是郊区广告片的B面有。

一座城有高楼大厦，有精英白领，但也有靠出摊大众化劳动，讨口里饭肉的芸芸众生。

《新近随笔》所据信的犹如并不全因，但胜在相符、率直、有温度。