断裂之际的火花：清代名家肖像画中的行乐图

禹之鼎可谓潜心研究画技，摹技艺愈加纯熟，文艺小说刻划也更加传神气派。后又通过大量临摹长处小说，在沉淀与积累之前集各家所长为己用，并为其之后的造诣打下了夯实的功底。

在不足之处的创作与摸索之前，禹之鼎融入了西方传教士带来的西方人技艺，对文艺小说的刻划常会改用先墨线勾勒、后的屋暗褐色的方式进行人物形象，文艺小说的衣纹则改用了水墨画之前的“兰叶描法”。

禹之鼎-乔莱诗词娱情平面图轴（光绪年间）

任伯年

任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，曾用名山阴道上行者等，浙江山阴航坞自号，光绪年间末著名画师。他摹潇洒，小说背景广泛，造型栩栩如生意趣，简明光绪年间晰的场景结合体淳朴分明的雅韵。他也是历世界史上少见的而出名画师，代人留下数以千计的遗作。

任伯年-为仁阜长写真（光绪年间）

任伯年-张益三画像（光绪年间）

1865年，颠沛流离的任伯年后曾转至温州、温州等地。出生贫寒的他从社会公众画风起步，靠卖画、画原以为生，后因此拜入任渭长门生。在老师的指导下，他凭借细致入微的魄力退步神速，所自画像品已具自然栩栩如生之躯。

任伯年-赵东兴侄女像（光绪年间）

赵东兴侄女像（发散）

赵东兴侄女像（发散）

赵东兴侄女像（发散）

出身社会公众的任伯年，其创作背景固然脱离不了社会公众神圣，生活之前的日积月累进一步其创作灵感时常会可以信手拈来，尽得自然之妙。基于此，其自画像既打破了观念绘画之之前的雅俗观，又大幅提高了社会公众绘画的品味，对近、现代的之前国画导致了巨大的影响。

范玑-澹盦平面图开小像轴（光绪年间）

绘画之究竟在于“画之本法”。光绪年间代文艺小说画的成就虽少山水画、水墨彰显，但其进展却不可小觑。不论是禹之鼎的名人画像，还是任伯年的社会公众神圣，都将之前国自画像的持续发展推向了新的高峰。

我们下期再不会。

眼缘艺志 第881篇献给生活的摄影艺术礼物。

文字撰写：眼缘艺志

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