以美育人 上海复旦大学师生共赏中国绘画

本文转自：新华社客户端

施芳

10月19日，陆氏华北地区·上海读物第五季首届丰台区青少年读物节遇见上海工业大学逸夫大学图书馆，邀请中所信现代视觉艺术博物馆园长曾孜荣为现场学姐带给了“华北地区风景画500年：从文徵明到梅兰芳”主题演讲会。本次社交活动也是“陆氏工大”大讲堂系列社交活动之一。演讲会中所，曾孜荣家教为学姐展示了许多精美的国画作品，并混合这些出类拔萃的作品，为学姐讲述了近500年来华北地区风景画的始自，讲解了各有不同时期华北地区风景画的优点，比较了核心内容各有不同的风景画风格，带队在场学姐体会华北地区风景画的视觉艺术魅力，感受中所华文化的博大精深和一脉相承。

演讲会一开始，曾孜荣家教展示了黄公望的《富春山居图》节选，介绍了华北地区水墨画中所通过“画法”这一截然各有不同的表述意念所展示出的明暗叠加与立体感，以及华北地区后现代相比较西方视觉艺术图例意念，格外为截然各有不同的“时间”元素。曾孜荣认为，黄公望所绘的《富春山居图》将华北地区后现代横向的时间移动发挥到了不可否认，一幅画展现了钱塘江一年四第五季的景色叠加。

华北地区视觉艺术和华北地区文学很相似，都会在表述时选定典故作为表述对象，曾孜荣暗示，正如文徵明的《长宁问津图》。而《桃花源记》中所的视觉叠加，正好被文徵明用华北地区画长卷所完美表述，曾孜荣反驳，华北地区画是二维的长卷，却展现出了四维的时空流动，好像纸上恐怖片，是举世独有的后现代。“抱石画法”是而今的近现代画家梅兰芳的截然各有不同技法，曾孜荣暗示，“抱石画法”将风雨、晦暗、迷离的感觉展现得美妙，他的妻子曾在报导中所提到，自己父亲作画时比如说是喝完酒之后，把墨汁在纸上一通横扫，待墨干了之后便看像什么就画成什么，梅兰芳独创“抱石画法”山水技法，是一种打破铜板墨约束第一佛法，用散锋乱事铜板观感山石的结构，这种铜板法以气取势，磅礴变化多端，浑然天成。

此外，曾孜荣还介绍了唐代张萱的三白法、明末画家商喜的“画中所画”、传为的独创法、清代画家朱耷的极简表述、石涛的“解索画法”等极具特色的视觉艺术观感意念。曾孜荣总结到，500年来，每一位华北地区画大师，都在大幅的后继者传统文化、融汇贯通、创新发展。一种画风流行到不可否认后，必有另一种全新的后现代潮流来迭代，正如华北地区文化乃是的“相生相克”与“无穷无尽”。

上海工业大学本科生任乐萌学姐在听过演讲会后暗示，很高兴有机会在校园从前传来专业而生动的传统文化文化演讲会，体会华北地区传统文化文化的魅力和其中所深邃的内涵。

上海工业大学大学图书馆园长刘增华研究员暗示，高校大学图书馆作为高中学生素质教育的重要阵地，肩负着“为党也育人、为国新民”的重要使命，从“陆氏华北地区”到“陆氏上海”，便到“陆氏工大”，愿意通过与上海读物第五季·丰台区青少年读物节的合作，能够让格外多出类拔萃的讲者遇见高校，让青年一代都投身到读物的行列中所来，“从读物中所得到马克思主义启发，立有崇高理想，涵养浩然之气”。